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Entdecken Sie Lascaux, Frankreich

Erkunden Sie Lascaux, die Kulisse eines Höhlenkomplexes in der Nähe des Dorfes Montignac Departement Dordogne im Südwesten Frankreich. Über 600 bedecken parietale Wandgemälde die Innenwände und -decken der Höhle. Die Bilder stellen hauptsächlich große Tiere dar, typische lokale und zeitgenössische Fauna, die dem Fossilienbestand der Altsteinzeit entsprechen. Die Zeichnungen sind die gemeinsame Anstrengung vieler Generationen, und bei fortgesetzter Debatte wird das Alter der Gemälde auf etwa 17,000 Jahre (frühmagdalenisch) geschätzt. Lascaux wurde in die Liste der UNESCO - Weltkulturerbestätten in 1979 aufgenommen, als Element der Prähistorische Stätten und verzierte Höhlen des Vézère-Tals.

Am 12-September entdeckte der 1940-Jährige Marcel Ravidat den Eingang zur Lascaux-Höhle, als sein Hund in ein Loch fiel.

Der Höhlenkomplex wurde am 14, 1948 Juli der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, und ein Jahr später begannen erste archäologische Untersuchungen, die sich auf den Schacht konzentrierten. Durch 1955 hatten Kohlendioxid, Hitze, Feuchtigkeit und andere Verunreinigungen, die von 1,200-Besuchern pro Tag erzeugt wurden, die Gemälde sichtbar beschädigt. Als sich die Luft verschlechterte, befielen zunehmend Pilze und Flechten die Wände. Infolgedessen wurde die Höhle in 1963 für die Öffentlichkeit gesperrt, die Gemälde wurden in ihrem ursprünglichen Zustand wiederhergestellt und es wurde ein tägliches Überwachungssystem eingeführt.

Lascaux II, eine genaue Kopie der Große Halle der Stiere und Gemalte Galerie wurde im Grand Palais in ausgestellt Paris, bevor sie von 1983 in der Nähe der Höhle (ca. 200 m. von der ursprünglichen Höhle entfernt) ausgestellt werden, ein Kompromiss und der Versuch, der Öffentlichkeit einen Eindruck von der Größe und Zusammensetzung der Gemälde zu vermitteln, ohne die Originale zu beschädigen. Ein paar Kilometer von der Stätte entfernt präsentiert sich an der Kathedrale eine vollständige Palette von Lascaux 'parietaler Kunst Zentrum für prähistorische Kunst, Le Parc du Thot, wo es auch lebende Tiere gibt, die die eiszeitliche Fauna darstellen. Die Bilder für diese Site wurden mit den gleichen Materialien wie Eisenoxid, Holzkohle und Ocker dupliziert, von denen angenommen wurde, dass sie vor tausend Jahren 19 verwendet wurden. Im Laufe der Jahre wurden auch andere Faksimiles von Lascaux hergestellt. Lascaux III ist die nomadische Reproduktion, die es seit 2012 ermöglicht, das Wissen über Lascaux auf der ganzen Welt zu teilen. Ein Teil der Höhle wurde um ein einzigartiges Set von fünf exakten Nachbildungen von Nave und Shaft herum nachgebildet und in verschiedenen Museen auf der ganzen Welt ausgestellt. Lascaux IV ist eine neue Kopie, die Teil des Internationalen Zentrums für parietale Kunst (CIAP) ist und die digitale Technologie in das Display integriert.

Ochroconis lascauxensis

Im Mai 2018 Ochroconis lascauxensis, eine Pilzart aus dem Stamm der Ascomycota, wurde offiziell beschrieben und nach dem Ort ihrer ersten Entstehung und Isolierung, der Lascaux-Höhle, benannt. Dies folgte aus der Entdeckung einer anderen eng verwandten Art Ochroconis Anomala, zuerst in der Höhle in 2000 beobachtet. Im folgenden Jahr traten schwarze Flecken in den Höhlenmalereien auf. Es wurde noch nie eine offizielle Bekanntgabe über die Wirkung und / oder den Fortschritt der versuchten Behandlungen gemacht.

Ab 2008 enthielt die Höhle schwarzen Schimmel. Im Januar 2008 haben die Behörden die Höhle für drei Monate geschlossen, auch für Wissenschaftler und Naturschützer. Eine einzelne Person durfte einmal pro Woche für 20 Minuten die Höhle betreten, um die klimatischen Bedingungen zu überwachen. Jetzt dürfen nur noch wenige wissenschaftliche Experten in der Höhle arbeiten, und zwar einige Tage im Monat, aber die Bemühungen, den Schimmel zu entfernen, haben ihren Tribut gefordert, dunkle Flecken hinterlassen und die Pigmente an den Wänden beschädigt. In 2009 wurde angekündigt: Schimmelproblem "stabil". In 2011 schien der Pilz nach Einführung eines zusätzlichen, noch strengeren Erhaltungsprogramms auf dem Rückzug zu sein.

Am CIAP wurden zwei Forschungsprogramme ins Leben gerufen, um herauszufinden, wie das Problem am besten behandelt werden kann. Außerdem verfügt die Höhle jetzt über ein leistungsstarkes Klimatisierungssystem, das die Einschleppung von Bakterien reduzieren soll.

Das Einzugsgebiet von Vezere nimmt in seiner sedimentären Zusammensetzung ein Viertel der Fläche ein Abteilung der Dordogne, der nördlichsten Region des Schwarzen Périgord. Vor dem Zusammenfluss mit der Dordogne Rivernear Limeuil fließt die Vézère in südwestlicher Richtung. Im Mittelpunkt des Flusslaufs verläuft eine Reihe von Mäandern, die von hohen Kalksteinfelsen flankiert werden, die die Landschaft bestimmen. Stromaufwärts von diesem steilen Relief in der Nähe von Montignac und in der Nähe von Lascaux erweichen die Konturen des Landes beträchtlich; der Talboden verbreitert sich und die Ufer des Flusses verlieren ihre Steilheit.

Das Lascaux-Tal befindet sich in einiger Entfernung von den Hauptkonzentrationen dekorierter Höhlen und bewohnter Orte, von denen die meisten weiter flussabwärts entdeckt wurden. In der Umgebung des Dorfes Eyzies-de-Tayac Sireuil gibt es nicht weniger als 37-dekorierte Höhlen und Unterstände sowie eine noch größere Anzahl von Siedlungsgebieten aus der Altsteinzeit, die sich im Freien unter einem schützenden Überhang befinden. oder am Eingang zu einer der Karsthöhlen der Region. Dies ist die höchste Konzentration in Westeuropa.

Die Höhle enthält fast 6,000-Figuren, die in drei Hauptkategorien eingeteilt werden können: Tiere, menschliche Figuren und abstrakte Zeichen. Die Bilder enthalten keine Bilder der umgebenden Landschaft oder der Vegetation der Zeit. Die meisten der Hauptbilder wurden mit roten, gelben und schwarzen Farben aus einer komplexen Vielzahl von Mineralpigmenten auf die Wände gemalt, darunter Eisenverbindungen wie Eisenoxid (Ocker), Hämatit und Goethit sowie manganhaltige Pigmente. Möglicherweise wurde auch Holzkohle verwendet, aber anscheinend in geringem Umfang. An einigen Wänden der Höhle wurde die Farbe möglicherweise als Pigmentsuspension in tierischem Fett oder kalziumreichem Höhlengrundwasser oder Ton aufgetragen, wodurch Farbe entstand, die abgestrichen oder getupft wurde, anstatt mit einem Pinsel aufgetragen zu werden. In anderen Bereichen wurde die Farbe durch Aufsprühen der Pigmente aufgebracht, indem die Mischung durch ein Rohr geblasen wurde. Wo die Gesteinsoberfläche weicher ist, wurden einige Muster in den Stein eingeschnitten. Viele Bilder sind zu schwach, um sie zu erkennen, und andere haben sich vollständig verschlechtert.

Über 900 können Tiere identifiziert werden, und 605 von diesen wurden genau identifiziert. Von diesen Bildern gibt es 364-Bilder von Pferden sowie 90-Bilder von Hirschen. Ebenfalls vertreten sind Rinder und Bisons, die jeweils 4 bis 5% der Bilder darstellen. Zu den wenigen anderen Bildern gehören sieben Katzen, ein Vogel, ein Bär, ein Nashorn und ein Mensch. Es gibt keine Bilder von Rentieren, obwohl dies die Hauptnahrungsquelle für die Künstler war. Es wurden auch geometrische Bilder an den Wänden gefunden.

Der berühmteste Teil der Höhle ist die Halle der Stiere, in der Stiere, Pferde und Hirsche abgebildet sind. Die vier schwarzen Bullen oder Auerochsen sind die dominierenden Figuren unter den hier dargestellten 36-Tieren. Einer der Bullen ist 5.2 Meter lang, das größte Tier, das bisher in der Höhlenkunst entdeckt wurde. Außerdem scheinen die Bullen in Bewegung zu sein.

Ein Gemälde, das als „Der gekreuzte Bison“ bezeichnet wird und in der Nave-Kammer gefunden wird, wird oft als Beispiel für die Fähigkeiten der paläolithischen Höhlenmaler vorgelegt. Die gekreuzten Hinterbeine erzeugen die Illusion, dass ein Bison näher am Betrachter ist als der andere. Diese visuelle Tiefe in der Szene zeigt eine primitive Form der Perspektive, die für die damalige Zeit besonders fortgeschritten war.

Interpretation

Die Interpretation der paläolithischen Kunst ist sehr riskant und wird von unseren eigenen Vorurteilen und Überzeugungen ebenso beeinflusst wie von tatsächlichen Daten. Einige Anthropologen und Kunsthistoriker vertreten die These, dass die Gemälde ein Bericht über den bisherigen Jagderfolg sein oder ein mystisches Ritual darstellen könnten, um zukünftige Jagdbemühungen zu verbessern. Die letztere Theorie wird durch die Überlappung von Bildern einer Tiergruppe an derselben Höhlenposition mit einer anderen Tiergruppe gestützt, was darauf hindeutet, dass ein Bereich der Höhle erfolgreicher war, um eine reichliche Jagdexkursion vorherzusagen.

Thérèse Guiot-Houdart wandte die ikonografische Analysemethode auf die Lascaux-Gemälde an (Untersuchung von Position, Richtung und Größe der Figuren; Organisation der Komposition; Maltechnik; Verteilung der Farbebenen; Erforschung des Bildzentrums) symbolische Funktion der Tiere, um das Thema jedes Bildes zu identifizieren und schließlich die Leinwand des auf den Felswänden abgebildeten Mythos wiederherzustellen.

Julien d'Huy und Jean-Loïc Le Quellec zeigten, dass bestimmte kantige oder mit Widerhaken versehene Zeichen von Lascaux als "Waffe" oder "Wunde" analysiert werden können. Diese Anzeichen betreffen gefährliche Tiere - Großkatzen, Auerochsen und Bisons - mehr als andere und lassen sich möglicherweise durch die Angst vor der Animation des Bildes erklären. Ein weiterer Befund stützt die Hypothese der Halbwertsbilder. In Lascaux werden Bison, Auerochse und Steinbock nicht nebeneinander dargestellt. Umgekehrt kann man ein Bison-Pferd-Löwe-System und ein Auerochse-Pferd-Hirsch-Bär-System feststellen, wobei diese Tiere häufig assoziiert werden. Eine solche Verteilung kann die Beziehung zwischen den abgebildeten Arten und ihren Umweltbedingungen aufzeigen. Auerochsen und Bisons kämpfen gegeneinander und Pferde und Hirsche sind sehr sozial mit anderen Tieren. Bison und Löwen leben in offenen Ebenen; Auerochsen, Hirsche und Bären sind mit Wäldern und Sümpfen verbunden; Der Lebensraum von Steinböcken besteht aus felsigen Gebieten, und Pferde sind für all diese Gebiete äußerst anpassungsfähig. Die Disposition der Lascaux-Bilder lässt sich durch den Glauben an das wirkliche Leben der abgebildeten Spezies erklären, in dem die Künstler versuchten, ihre tatsächlichen Umweltbedingungen zu respektieren.

Weniger bekannt ist der Bildbereich mit der Bezeichnung Abside (Apsis), eine runde, halbkugelförmige Kammer ähnlich einer Apsis in einer romanischen Basilika. Es hat einen Durchmesser von ungefähr 4.5 Metern und ist auf jeder Wandfläche (einschließlich der Decke) mit Tausenden von verschränkten, überlappenden, gravierten Zeichnungen bedeckt. Die Decke der Apsis, die gemessen an der ursprünglichen Bodenhöhe zwischen 1.6 und 2.7 Metern hoch ist, ist so vollständig mit Gravuren verziert, dass darauf hingewiesen wird, dass die Urmenschen, die sie ausgeführt haben, zuerst ein Gerüst dafür gebaut haben.

Laut David Lewis-Williams und Jean Clottes, die sich beide mit vermutlich ähnlicher Kunst der San im südlichen Afrika befassten, handelt es sich um eine spirituelle Kunst, die sich auf Visionen bezieht, die während des rituellen Trance-Tanzes erlebt wurden. Diese Trance-Visionen sind eine Funktion des menschlichen Gehirns und somit unabhängig vom geografischen Standort. Nigel Spivey, Professor für klassische Kunst und Archäologie an der University of Cambridge, hat in seiner Reihe weiter postuliert: Wie Kunst die Welt machteDiese Punkt- und Gittermuster, die die Darstellungsbilder von Tieren überlappen, sind Halluzinationen sehr ähnlich, die durch sensorische Deprivation hervorgerufen werden. Er postuliert ferner, dass die Verbindungen zwischen kulturell wichtigen Tieren und diesen Halluzinationen zur Erfindung der Bilderzeugung oder der Kunst des Zeichnens führten.

Leroi-Gourhan untersuchte die Höhle aus den 60, seine Beobachtung der Tierassoziationen und die Verteilung der Arten innerhalb der Höhle veranlasste ihn, eine strukturalistische Theorie zu entwickeln, die die Existenz einer echten Organisation des grafischen Raums in paläolithischen Heiligtümern unterstellte. Dieses Modell basiert auf einer männlichen / weiblichen Dualität, die insbesondere bei den Bison / Pferd- und Auerochsen / Pferd-Paaren zu beobachten ist und sowohl in den Zeichen als auch in den Tierdarstellungen erkennbar ist. Er definierte auch eine kontinuierliche Entwicklung durch vier aufeinanderfolgende Stile, vom Aurignacian bis zum späten Magdalenian. André Leroi-Gourhan veröffentlichte keine detaillierte Analyse der Höhlenfiguren. In seiner in 1965 veröffentlichten Arbeit Préhistoire de l'art occidental hat er dennoch eine Analyse bestimmter Zeichen vorgelegt und sein Erklärungsmodell auf das Verständnis anderer verzierter Höhlen übertragen

Die Eröffnung der Höhle von Lascaux nach dem Zweiten Weltkrieg veränderte die Umgebung der Höhle. Das Ausatmen von 1,200-Besuchern pro Tag, das Vorhandensein von Licht und Änderungen der Luftzirkulation haben eine Reihe von Problemen verursacht. Flechten und Kristalle begannen in den späten 1950 an den Wänden zu erscheinen, was zur Schließung der Höhlen in 1963 führte. Dies führte zu einer Beschränkung des Zugangs zu den echten Höhlen auf wenige Besucher pro Woche und zur Schaffung einer Nachbildung der Höhle für Besucher von Lascaux. In 2001 haben die für Lascaux zuständigen Behörden die Klimaanlage geändert, wodurch Temperatur und Luftfeuchtigkeit reguliert wurden. Als das System eingerichtet worden war, trat ein Befall von Fusarium solani, ein weißer Schimmel, breitete sich rasch über die Decke und Wände der Höhle aus. Es wird angenommen, dass der Schimmelpilz im Höhlenboden vorhanden war und von Handwerkern freigelegt wurde, was zur Ausbreitung des mit Branntkalk behandelten Pilzes führte. In 2007 verbreitete sich ein neuer Pilz, der graue und schwarze Flecken hinterlassen hat, in der echten Höhle.

Auf Initiative des französischen Kulturministeriums wurde in Paris ein internationales Symposium mit dem Titel "Lascaux and Preservation Issues in Subterranean Environments" veranstaltet Paris am Februar 26 und 27, 2009, unter dem Vorsitz von Jean Clottes. Es brachte fast dreihundert Teilnehmer aus siebzehn Ländern zusammen, um die in Lascaux Cave seit 2001 durchgeführten Forschungen und Interventionen mit den Erfahrungen aus anderen Ländern auf dem Gebiet der Erhaltung in unterirdischen Umgebungen zu konfrontieren. Die Aufzeichnungen dieses Symposiums wurden in 2011 veröffentlicht. 74 Spezialisten in so unterschiedlichen Bereichen wie Biologie, Biochemie, Botanik, Hydrologie, Klimatologie, Geologie, Strömungsmechanik, Archäologie, Anthropologie, Restaurierung und Konservierung aus zahlreichen Ländern (Frankreich, Vereinigte Staaten, Portugal, Spanien, Japan, und andere) haben zu dieser Veröffentlichung beigetragen.

Das Problem besteht weiterhin, ebenso wie die Bemühungen, das Wachstum von Mikroben und Pilzen in der Höhle zu kontrollieren. Die Pilzinfektionskrisen haben dazu geführt, dass ein Internationales Wissenschaftliches Komitee für Lascaux eingerichtet wurde und darüber nachgedacht wurde, wie und in welchem ​​Umfang der Zugang von Menschen zu Höhlen mit prähistorischer Kunst gestattet werden sollte.

Offizielle Tourismus-Websites von Lascaux

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